来自 社会 2021-01-30 09:09 的文章

庐江县长2020影视业:至暗时刻已过黑天鹅还会来吗?

原标题:至暗时刻已过 黑天鹅还会来吗?

如何描述刚刚过去的2020年?在全球性的疫情面前,在群体性的创伤之上,任何形容词似乎都失去了重量。与其他行业相比,前两年就因税务风波、资本退潮等遭遇凛冬的影视行业可谓雪上加霜。空荡的影院、停摆的剧组,仿佛时间按下了暂停键。但与此同时,流媒体行业加速发展,女性声音联袂崛起,悬疑剧等类型创作不断出新,我国影视业在全球范围内率先走出困局,重重阴霾也难掩亮色。以上种种,构成了2020年国产影视令人悲欣交集、五味杂陈的图景。

“院”+“网”: 绝望与惊喜

2020年伊始,电影《囧妈》临时撤档而转向网络放映,此举引发行业震动,也预示了传统影院与网络平台在2020年截然不同的命运。制作方不顾行业契约而取消窗口期,冲击了原本就不甚牢固的电影发行机制,让影院业倍显无奈和悲凉。实际上,放眼国内外,“院网之争”此前早已硝烟四起。影视行业的互联网化、流媒体化可以说是不可逆转的趋势,但疫情的突如其来加速了这一变革过程,让传统院线顿感手足无措。《囧妈》之后,《春潮》《大赢家》《征途》《我们永不言弃》等影片纷纷选择网络播映,使得“院转网”成为今年影视行业的一道独特风景。

从年初至7月20日复工,影院业步入了半年多的冰封期,全国近7万块银幕陷入沉寂。与此同时,影视行业又陷倒闭潮,头部公司尚且风雨飘摇,中小企业更是哀鸿遍野。行业大佬卖房求生、几大机构联合发布行业自救倡议书……生死一线的影视行业更添几分悲壮。为此,相关部门积极出台《关于电影等行业税费支持政策的公告》《关于暂免征收国家电影事业发展专项资金政策的公告》等政策,助力影视行业纾困发展。而自电影《第一次的离别》拉开影院复工大幕后,影视行业逐渐回暖。据统计,我国2020年全年电影票房突破200亿元,戏剧性地首次成为全球第一票仓。

与绝境重生的影院业相比,电视播映未受多少波及,流媒体行业则意外迎来了爆发,宅家生活加速了影视观看从传统模式向数字模式的转变。据中国互联网络信息中心发布的第46次《中国互联网络发展状况统计报告》显示,截至2020年6月,我国网络视频用户规模达8.88亿,相比2020年3月剧增3777万。告别电影院的日子里,线上观看成为人们纾解现实焦虑的重要途径。与此同时,互联网力量对于影视行业的渗透和重塑在2020年显著加深。抖音、快手等平台成为影视营销的新阵地,“短视频+直播”成为宣发的新标配。明星与网红共舞,影视艺术不得不在短视频的江湖中寻求生路。

影院业与流媒体业在2020年的迥异处境,使得“院网融合”“台网融合”的趋势愈发明显。在流媒体平台的蚕食鲸吞面前,传统影院毫无疑问会千方百计强化自己的竞争力。一方面,影院业会进一步提升非票房收入,探索“影院+其他业态”的模式,通过产品的多样化而试图成为各类消费的重要枢纽。另一方面,为了展现不同于线上观影的独特优势,影院的“大片依赖症”会越来越严重。那些更加奇观化、更具票房号召力的电影仍是宠儿,留给中小成本影片、艺术电影的空间或将越来越小。当然,我们更期待影院业和流媒体平台能够携手并进,共同推动影视产业结构的变革,以非零和博弈的姿态去争取共赢。

姐姐们: 女声与女身

2020年,影视剧中的女性声音异常响亮。从电影《春潮》《掬水月在手》到电视剧《三十而已》《不完美的她》《安家》,从综艺节目《乘风破浪的姐姐》到独白剧《听见她说》,不同的音调汇聚成潮。

这些作品涉及家庭、情感、年龄、生育、职场等形形色色的议题,言说的方式也各自有别。但它们的共同点在于,试图消解关于女性的种种固有偏见,打破父权制社会的重重枷锁。电影《春潮》围绕一家三代女性的日常生活展开了对原生家庭爱与痛的冷峻描画,并以此发出对个体与集体、国家关系的不懈追问。影片将女主人公郭建波塑造为不合时宜的理想主义者,一位不肯俯就于男权社会天幕之下的沉默的反抗者。独白剧《听见她说》让演员以独白和直面镜头的方式袒露心声,尝试以间离效果引发镜头外“她”与“他”的思考,进而与镜中人产生共情。剧中人物的种种疑惑与反思,所求解的仍是波伏娃提出的经典命题:女性是如何被社会所建构的?大火的综艺《乘风破浪的姐姐》则借助一群中年女明星的表演营造了一个美丽新世界。在这里,女性没有如影随形的年龄焦虑,不必在乎男性的凝视目光,可以勇敢地冲决社会的规训力量。

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