来自 社会 2020-08-25 10:00 的文章

天下相亲与相爱歌词影视业内谈:更深更广开掘新时代女性题材

原标题:更深更广开掘新时代女性题材(圆桌谈)

  刘 琳

  赵晨阳

  尹香今

  《香樟树》

  《正阳门下小女人》

  《欢乐颂》

  《三十而已》

  主持人:

  本报记者 郑 娜

  嘉 宾(按姓名拼音首字母排序):

  刘 琳(演员,代表作《香樟树》《夫妻爱情》《隐秘的角落》)

  尹香今(制片人,代表作《贤妻》《亲爱的她们》《正阳门下小女人》)

  赵晨阳(导演、编剧,代表作《一日夫妻百日恩》《伙伴夫妻》《老米家的婚事》)

  从《欢乐颂》《我的前半生》《正阳门下小女人》到最近热播的《二十不惑》《三十而已》,近年来,女性题材电视剧频频出现爆款,成为线上线下热议的话题。本期我们特别邀请几位制片人、导演和演员,请她们就女性题材电视剧创作面临的问题、变化和趋势展开讨论。

  关切新时代女性社会地位

  记者:女性题材一直是电视剧创作的热门。这些年,女性题材特别是女性现实主义题材创作有哪些新变化和趋势?

  尹香今:女性观众是观看电视剧的主流人群。研究女性观众的观看喜好和变化,一定不能脱离社会的发展和进步。这些年来,伴随着女性社会地位提高和女性自我意识的觉醒,越来越多展现女性认知自我存在价值、正视内心欲望的电视剧成为主流,反映职场进步和情感自主的新职场女性题材比较盛行。纵观这些年女性题材的变化,其实是女性意识觉醒的历程。我们希望创作的女性现实主义题材作品中,男女分工合作,互相尊重而又彼此独立。

  赵晨阳:女性题材这个概念是近年才被专门提出来的,过去大家不会刻意这样强调。以前有很多以女性视角讲述的家庭剧、伦理剧、情感剧。现在类型细分之后,女性题材这个品类下涉及的内容更深入,刻画的人群针对性也更强了,细分到具体的行业、年龄、家庭背景等。用互联网的话来说,算是在细分领域深耕了。

  刘琳:从独立女性的角度来说,过去影视剧作品更多呈现的是传统家庭型的女性角色,像《渴望》里的刘慧芳。现在的荧幕形象更多的是像《欢乐颂》里的安迪,比较独立自主的女性形象更受观众的喜爱,体现了自我与外在现实世界的双重观照。时代不一样,对女性的要求和看法也会不一样,创作者会更多地表达对社会现实中女性生活与命运、女性地位与社会问题的关切之情。

  塑造新时代女性群像

  记者:从《欢乐颂》到《二十不惑》《三十而已》,怎么看最近一段时间涌现出来的聚焦“20+”“30+”的女性群像剧?

  赵晨阳:二三十岁是社会中比较活跃的年龄层。这个年龄段的女性在生活工作中遇到的困惑和由此产生的话题也备受关注,这些都影响了影视作品的生产。越来越多的剧集以这样的人群为主角,这类女性题材的剧集也越来越有市场。它们的特点是贴近时代发展,提出的问题比较尖锐和直接,相应的话题热度也比较高。未来的剧集创作中,谁能准确甚至超前把握这一群体的困惑和需求,谁就能创造下一个女性题材爆款。

  尹香今:近年,观众开始对女性群像作品产生关注。我们也一直希望通过这类题材,与不同年龄段的女性对话,反映她们的所思所想。二三十岁这一年龄段的女性的需求,所面临的问题、焦虑,可以形成广泛的社会话题,并为各个年龄层的观众带来思考和启示。

  记者:现阶段,女性题材似乎更多关注青年女性群体、都市女性群体,中老年女性题材、乡村女性题材的比较少。女性题材还应该做哪些方面的开掘和突破?

  尹香今:描写中老年女性或乡村女性题材的作品,在电视观众中关注度并不低,但电视观众年龄偏高,较少在网络上发表意见,不容易形成话题。中老年女性题材作品可以加入对代际关系的探讨,不要与年轻角色割裂开,应该让年轻观众也能产生共鸣与关注。乡村女性题材近年作品较少,早些年的作品更多讲述乡村生活中的家长里短或城乡差异。如今随着社会进步,城乡差距缩小,乡村生活大有变化,电视剧可以着眼于乡村女性所思所想和如何变化来展开探讨和表现。今年,我们投资的扶贫剧《绿水青山带笑颜》让我们看到了农村的变化和乡村田园生活的美好,乡村女性题材的电视作品大有可为。